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 《荒野獵人》三天票房破兩億，《瘋狂動物城》破10億創(chuàng)新紀(jì)錄，成為內(nèi)地影史最賣座動畫片。內(nèi)地影視再一次折服于美國電影的創(chuàng)意和故事的敘述能力，反觀中國電影有《葉問3》造假票房洗黑錢，有缺失電影藝術(shù)水準(zhǔn)但是卻高票房的這些怪現(xiàn)狀。由DMG印記傳媒高級副總裁陳彬和新華國影的執(zhí)行總監(jiān)陸正義發(fā)起了《電影人如何面對當(dāng)下電影環(huán)境》的電影人的討論會。這一次討論會由新華國影的執(zhí)行總監(jiān)陸正義主持，著名的電影學(xué)者、導(dǎo)演車經(jīng)行、永樂影業(yè)發(fā)行總監(jiān)孫萍和中國劇作家協(xié)會執(zhí)行會長李獻(xiàn)英梅等一眾優(yōu)秀的電影人也發(fā)表了自己對中國電影的看法和建議。

由左至右:北影網(wǎng)企劃總監(jiān)鄧一飛、導(dǎo)演車經(jīng)行、中國制片人聯(lián)盟執(zhí)行主席秘書長李姍姍 、永樂影業(yè)發(fā)行總監(jiān)孫萍

為什么要做這樣的討論會?

 DMG印記傳媒高級副總裁陳彬說道,“之所以把影視圈內(nèi)各大群主召集起來,就是商討在新形勢下，電影人如何才能在法律、政策、行規(guī)的約束下，做好電影。同時，推動電影政策的規(guī)范、科學(xué)、進(jìn)步、完善，真正起到引導(dǎo)和管理作用，避免要么一盤散沙什么都敢做，污染了國家、民族的精神文化水源，這就是自毀長城，要么統(tǒng)得太死，出不來好作品，進(jìn)入不了世界娛樂主流，更何談中國文化讓世界尊敬。”  

原因在哪？中國電影為什么會出這樣的現(xiàn)狀？

車經(jīng)行導(dǎo)演就說到“我們的算術(shù)很好，但是我們的藝術(shù)差的很遠(yuǎn)”。而車導(dǎo)也說到中國電影雖然有很多優(yōu)勢，比如我們的票房電影很高。表面上看起來非常熱鬧，但是實(shí)際上看，中國電影的故事情懷有很大的缺失，關(guān)鍵的原因是整體的浮躁，導(dǎo)致了中國電影的浮躁，當(dāng)一些資本進(jìn)入到中國電影市場以后，投資者良莠不齊，大家對利益的追逐，導(dǎo)致了中國電影的金玉其外敗絮其中。而我們的電影同質(zhì)化和不斷炒冷飯的情況也是越來越重，讓中國電影的創(chuàng)新性也大打折扣。

著名電影人/導(dǎo)演:車經(jīng)行

現(xiàn)在中國電影的觀影群是什么結(jié)構(gòu)？

由一二線城市的年輕人（20-30歲）和三四線小鎮(zhèn)青年（30-35歲）是中國電影主要的觀影架構(gòu)，但是一二線城市的年輕人以看好萊塢大片為主，真正喜歡看中國電影史三四線的小鎮(zhèn)青年。而中國電影現(xiàn)在跨界投資人太多，而他們?yōu)榈氖峭稒C(jī)，看到中國電影市場的大火，所以他們的目的不是拍一部好的片子，是拍一部賺錢的片子。

新華網(wǎng)創(chuàng)新頻道副主任吳陽、楓荷映畫吳波

發(fā)行公司：要感激高票房的電影，最起碼讓現(xiàn)在的年輕人走進(jìn)電影院了

 永樂影業(yè)發(fā)行總監(jiān)孫萍舉了一個身邊的例子，“我侄女以前從來不看電影，但是我們的高票房的電影會引起她的注意，現(xiàn)在我給她推薦的好的電影她也會走進(jìn)電影院去看了，現(xiàn)在她已經(jīng)有了一個觀影的習(xí)慣了。”當(dāng)年馮小剛說過。我們要感謝郭敬明，他能讓年輕人走進(jìn)電影院了。對于中國電影，我們也在剛剛的起步去學(xué)習(xí)。而培養(yǎng)大家的觀影習(xí)慣是一種潛移默化的。

永樂影業(yè)發(fā)行總監(jiān)孫萍

好票房不一定是好片子，好片子才是有口碑的好票房

 “小伙子20來歲，微博名字上就標(biāo)一個制片人”這是北京網(wǎng)總經(jīng)理陸正義總會遇到的“制片人”而這一類的制片人的不專業(yè)性也讓很多電影失去了應(yīng)該有的藝術(shù)色彩。現(xiàn)在的中國導(dǎo)演想的不是能不能拍一個好片子，想的是怎么才能讓票房高？伊朗的《小鞋子》就是這樣一個好片子地票房的典型例子，很多專業(yè)的電影人看完《小鞋子》都覺得是經(jīng)典。而我們100萬就能拍出來。原因就在于《小鞋子》的故事本身太抓人，勾著人的心跟電影情節(jié)走。導(dǎo)演當(dāng)初拍出來就是按照好片子去做，而不是好票房。

新華國影的執(zhí)行總監(jiān)/北影網(wǎng)總經(jīng)理陸正義

 而中國劇作家協(xié)會群主中國劇作家協(xié)會執(zhí)行會長李獻(xiàn)英梅也說編劇作的職業(yè)化和職業(yè)操守的問題，好的編劇寫的劇本會給人向上的正能量。除此之外，中國影視界資源對接群主瑞臻文化總監(jiān)喬鋼、中國電影編劇制片人群主楓荷映畫吳波、華夏文化企業(yè)聯(lián)盟（資源群）群主新華網(wǎng)創(chuàng)新頻道副主任吳陽、文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國制片人聯(lián)盟執(zhí)行主席秘書長李姍姍以及雷禾文化周珍珍也有建樹的直抒自己對中國電影的看法和感觸。以上各位電影人的探討也讓我們都知道我們的電影問題出現(xiàn)在哪，我們應(yīng)該從哪里才能看到中國電影的春天。想必專業(yè)的電影人、良心的制片人和真正熱愛電影的人們才能讓這一天早日到來。