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[編劇]教你分分鐘學(xué)會看電影
2016-03-02 11:06:29
來源：灼見
[摘要]當(dāng)下電影種類繁多，怎么才能化被動為主動，怎么才算是會看電影呢？
當(dāng)你熟悉以下10個關(guān)鍵詞，就算上了會看電影的道了。
1 故事模式
對于普通觀眾而言，看完電影以后最能夠描述的，就是故事情節(jié)。而俗話說，太陽底下沒有新鮮事。人類講故事的方法，翻過來調(diào)過去也就那些品種。當(dāng)我們試著超越具體情節(jié)去理解一個故事的時候，一種叫作故事模式的東東出現(xiàn)了。
最有名的故事模式，是所謂“好萊塢模式”。好萊塢模式概括起來就是四個環(huán)節(jié)：主角獨特屬性→矛盾劇烈沖突→過程高潮迭起→結(jié)局滿足觀眾。
簡單展開說啊，主角有自己獨特的個性或者技能條，例如《火星救援》里的邁特達蒙，他是一個植物學(xué)家你說神奇不神奇，所以才能種土豆啊。如果他是一個練健美操噠……那就只能靠身體好了。矛盾沖突必須得特別劇烈，例如種土豆的邁特達蒙，火星啊，沒處找飯轍，會餓死啊你說劇烈不劇烈。過程呢，就是說你不能讓觀眾睡覺，你得作他們，平均90秒左右得有一個起伏。結(jié)局呢，大團圓也行小團圓也行反正得讓觀眾心里舒舒服服出這個電影院。所以邁特達蒙餓得跟干兒狼似的，依然可以平安到家。
凡不是好萊塢模式的電影，你就得當(dāng)心了，因為它們可能是獨立電影、小眾電影、文藝電影、非主流電影、非電影……中的任何一種。
2 意象
凡是在影片中出現(xiàn)兩次以上的東東（無論是看見的還是聽見的），或者在畫面中最獨特的那一點，都是影視意象。意象之于電影，猶如金丹之于妖精。
例如上次分析過的《康斯坦丁》，基努李維斯嘴里叼那長江牌香煙和手里耍那黃銅打火機，就是離經(jīng)叛道的地獄神探的手把件，結(jié)尾時換成口香糖，說明這位爺針對命運陷阱越玩越隱蔽了。長江牌香煙，是道具師傅特制的。打火機沒有市面同款，也是道具師傅特制的。
又如《辛德勒名單》里，全篇灰蒙蒙的，就集中營里那小女孩是紅撲撲的，特別打眼。那紅色，就是生命之珍貴，是希望，是斯皮爾伯格系在觀眾心尖上的小紅繩。打眼就不一樣，揪你的心。
3 畫面元素
畫面元素就是你小時候?qū)W簡筆畫時運用的那些基本東東，像什么線條啦、形狀啦。簡言之就是把畫面當(dāng)成畫來看。
例如《康斯坦丁》——手頭沒什么片子，這么舉例方便——所有畫面中的矩形都象征著人間世以外的其他世界。而基努李維斯在自己家里拼命回避著矩形，窗戶用了百葉窗擋著，客廳地磚是圓形的，浴室地磚是六邊形的，靠窗的地上排了老多桶裝水。這些都是在用畫面元素告訴我們，其他世界的存在，于地獄神探而言并非樂事。疊加的矩形，暗示不同世界可能交錯。
康斯坦丁登場，超多矩形顯示他的職業(yè)特征：處理不同世界的交錯。大矩形+十字架，有穿越將會發(fā)生。浴室地磚不是矩形的，是不是偶然？
4 焦點
焦點就是你在畫面上注意力最集中的那個點。焦點就是電影的眼睛，找準(zhǔn)了焦點，我的天吶，好像和電影情人在飛眼！
例如《后天》，同樣是人群中的兩場戲，一場讓你看不清楚焦點，一場讓你看得清清楚楚，全看導(dǎo)演想表現(xiàn)什么。
那爸爸和老頭雖然在畫面中心，但是焦點不清晰，人群很亂，暗示了氣候突變與每個人相關(guān)
兒子參加的派對上，人群也很亂，但是焦點很清晰，左邊那倆boy和那girl之間有戲。
By the way，焦點也是電影越軸或轉(zhuǎn)場的重要語法原則。以《肖申克的救贖》安迪入獄那場戲為例，押送安迪的車從屏幕右上角向左側(cè)行駛，我們的焦點隨之從屏幕左上角向左側(cè)移動，然后屏幕中間出現(xiàn)安迪的臉，最后瑞德出現(xiàn)屏幕左側(cè)并向中間移動。整個過程里，人物在屏幕上的位置以及移動方向和我們的焦點是一致的，轉(zhuǎn)場完成。更牛的是，安迪和瑞德這兩個人相識之前，他們的畫面已經(jīng)交匯了。畫面語言說的明明白白：這哥兒倆之間，有戲。
車在向左走，監(jiān)獄大門在中間。安迪在中間，自由的世界落在右邊了。安迪微微移到左邊，其實自由的世界已經(jīng)在安迪的身后了。瑞德出現(xiàn)在更左邊，并且向右移動。
5 聲畫配合
聲音和畫面如何配合，也是透著影片心思的一把鑰匙。聲畫同步，聲畫不同步，聲畫同床異夢……等等等等。
例如《20歲》——手頭沒什么片子，這么舉例方便——后來那場打斗戲，畫面里用慢動作打著，耳朵里播的是哦我的愛，喜劇效果爆棚，很夸張地表達了導(dǎo)演的意思：“我都這么夸張了，你們就不想想為啥？”
集合各種武術(shù)精華的飯店大哥在現(xiàn)實面前卑躬屈膝、被打到抽搐。
幾個血氣方剛的小伙子也一個賽一個的軟腳，飯店根本沒保住……
6 弦外之音
有的話，影片里沒說；有的事，影片里沒演。沒說，但是你得聽見；沒演，但是你得看見。
例如，沒有分級制度的我們，從小就知道，一男一女從被窩里出來，就代表之前那什么了……你懂的。
又如，《后天》里開頭連著好幾場那爸爸的戲，戲里對那爸爸沒一句評價。可是你想啊，他為了幾桶標(biāo)本就在深淵上跳遠，反復(fù)跟副總統(tǒng)吵架、跟上司頂嘴……你想，他是不是虎？后面干點虎事，你就不意外，因為其實已經(jīng)心里有數(shù)了。
他飛，他硬，他為了救兒子，頂著冰河時代走。
7 動感超人
大部分演員的表演，使我們?nèi)缤硖庺斞腹枢l(xiāng)看大戲，老派，程式感十足，不耽誤嗑瓜子喝茶水。
而極少數(shù)的天才表演，使我們忘了對面是塊幕布，使我們身處電影之中，似乎角色一呼一吸都可以傳到我們的毛孔上。這種經(jīng)典大牛，自帶5D放映效果的，我稱之為動感超人。《教父》第一場戲里，馬龍白蘭度就當(dāng)了一回動感超人。
馬超人的演技，膜拜，無語。膜拜，語無力；膜拜，語無力
8 認識主創(chuàng)
看一場好電影，是熱鬧。看完了念著人家的好，多掃幾眼演職人員名單，是門道。電影是個燒錢的買賣，這買賣里好多時候形勢逼人，由不得主創(chuàng)們。好導(dǎo)演拍過爛戲，好演員演過爛戲，可是終歸，好導(dǎo)演和好演員會奉獻好作品的。而那些爛導(dǎo)演、爛演員，我們也有義務(wù)記住他們——為了錢包不再受騙、哭泣。這里我點幾個名，朋友們留意這幾部片子的主創(chuàng)，保證自己以后不要著了他們的道兒——《刺陵》、《大灌籃》、《小時代》。
9 別誤會
人吶，很多時候傾向于第一時間表達自己的觀點。其實，很多作品在主創(chuàng)經(jīng)年打磨下，往往不是我們第一時間能夠了解透徹的。《肖申克的救贖》現(xiàn)在是公認的神作了，可是當(dāng)年放映時，北美市場1000萬美元的票房而已，幾個觀眾把它當(dāng)盤菜了？《大話西游》在中國的遭遇也是雷同。直到后來《功夫足球》和《功夫》上線，我依然不屑的，幾年之后才感到自己錯了。所以現(xiàn)在鋪天蓋地的《美人魚》影評，我一眼都不看。
現(xiàn)在我們都知道《肖申克的救贖》太牛了，現(xiàn)在我們都知道《大話西游》太牛了，現(xiàn)在一眼看懂周星馳，20年來哪個華語影評人做到了？
10 多看幾遍
最后一條，也是最實在、最花力氣的一條：多看幾遍。
很多好導(dǎo)演沒讀過什么影視編導(dǎo)專業(yè)，很多好演員沒學(xué)過斯坦尼斯拉夫斯基，一樣貢獻好作品。我們觀眾也一樣，難道非得報一個北影的暑期班，才能學(xué)會看電影嗎？非也非也。上了暑期班，你也可能遇見剛上班的查理叔叔那樣的棒槌老師。我們自己在家里把喜歡的電影多看幾遍就夠了，所謂觀影百遍，其意自見。
多看幾遍呢？不用100遍，50遍就有點意思了。
來源：灼見 （侵刪）
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